« Je pourrais le faire si je le voulais. »
Un critique a lancé cette affirmation avec désinvolture à Max Kerly, qui a ressenti le besoin de défendre son œuvre d’art réalisée au stylo sur papier après des mois de travail. Il dessine au stylo des portraits à grande échelle du Tower Bridge (pont de la Tour) de Londres, du Louvre et des odes à l’architecture classique. Le niveau du détail et de la précision est incroyable, jusqu’au moindre carreau ou feuille de vigne décorative.
Aujourd’hui, ce véritable affront au travail d’amour de l’artiste londonien de 31 ans reste gravé dans son esprit.
« Ce n’est pas de l’art », ont-ils ajouté. « Je pense qu’il s’agit de mathématiques. »
Je me suis dit : « D’accord, allez-y », a dit à Epoch Times, M. Kerly, artiste en architecture depuis 10 ans. Ce ne sont que des mesures. C’est l’essentiel de l’évaluation qu’ils ont faite, alors l’artiste s’est demandé si son critique pouvait vraiment le faire, et dans son esprit, il s’est dit qu’il pouvait le faire.
Sous certaines conditions.
« Peut-être que c’est possible », a-t-il pensé. « Mais êtes-vous prêt à consacrer des heures à cette tâche ? C’est bien beau de dire que vous pouvez le faire, mais il vous faudra 100 heures. Êtes-vous suffisamment déterminé pour le faire ? Assez patient pour aller jusqu’au bout ? Ou, si vous faites une erreur, êtes-vous assez expérimenté pour savoir comment vous en sortir ? »
Certaines œuvres de M. Kerly lui ont pris des mois pour être achevées. Il lui a fallu cinq mois pour dessiner un ravissement d’anges ailés encerclant le corps sans vie du Christ vêtu, surmonté d’une Marie pyramidale en vol stationnaire, le saisissant et le regardant d’en haut. Ce détail impressionnant orne les portes en bronze d’une magnifique cathédrale de Milan.
Passant 200 heures à dessiner pendant son temps libre, M. Kerly explique que la Porte de bronze du dôme de Milan lui était personnelle et reste sa préférée.
« C’était agréable de pouvoir se concentrer sur cette porte et de capturer les courbes des personnages », a-t-il confié. « Beaucoup de mes bâtiments contiennent des sculptures, mais je ne peux pas aller trop loin dans le détail, à cause de la taille. »
Quelque chose de beau transparaît dans son dessin de portes de cathédrale, malgré les lignes serrées, les mesures et même les « mathématiques ».
Naturellement, d’autres merveilles en architecture ont également été une source d’inspiration pour l’artiste.
Le Londonien se rend dans différents endroits pour s’inspirer – outre l’Italie, il a dessiné le Louvre et le château de Versailles – mais parfois, il n’a pas besoin de s’éloigner trop loin de chez lui. La ville de Londres regorge d’architectures à admirer.
Dans les rues de Londres, M. Kerly met le pied sur les pavés et admire les belles ombres sur les vieux bâtiments par une journée ensoleillée. C’est là qu’il puise l’inspiration pour ses dessins à la plume. Certains sont de sa propre initiative, d’autres sont des commandes. Il a dit au journal : « Sortir de chez soi est toujours le meilleur moyen. »
À Londres, l’échelle est devenue sa muse.
Le fantôme d’un ancien palais romain – à partir duquel les rangées de colonnes et la façade du palais de Buckingham ont pris vie dans l’esprit des architectes anglais du mouvement néoclassique. Aujourd’hui, nous pensons aux gardes de la reine, vêtus de rouge et coiffés d’un imposant bonnet en peau d’ours, au garde-à-vous emblématique. Tout cela a donné naissance au plus grand dessin de M. Kerly, Buckingham Palace, qui mesure plus d’un mètre de large.
« Il y a des éléments de feuille d’or dans cette œuvre », a-t-il souligné, en faisant référence à sa volonté d’enrichir son travail avec des techniques mixtes. À l’occasion, il utilise de l’aquarelle. « C’est presque un dessin en noir et blanc, mais il y a quatre gardes, quatre sentinelles, qui ont été rehaussés de rouge, et deux tapis à la fin. »
La façade du palais est gigantesque.
Surtout si l’on considère que chaque brique, ombre, barre de fer forgé et élément de maçonnerie a été dessiné avec un stylo Fineliner – M. Kerly utilise des stylos Staedtler ou uni PIN – avec des plumes dont la taille ne dépasse pas 0,8 pouce (20,3 mm) et dont certaines sont aussi fines que 0,03 pouce (0,76 mm). Il choisit un papier lisse, le Fabriano Accademia, qu’il achète en rouleau et qui permet à ses stylos de bien glisser.
Lorsque les gens admirent son travail lors d’expositions, il espère vraiment qu’ils se concentrent et admirent tous les petits détails. « Je veux que vous vous approchiez, que vous regardiez et que vous vous intéressiez vraiment à l’œuvre », explique-t-il, car souvent « les gens n’accordent qu’une à trois secondes à une œuvre d’art ».
Avec des milliers de lignes impeccables, un faux coup de pinceau pourrait être dévastateur.
On demande souvent à M. Kerly s’il fait des erreurs.
La vérité est surprenante.
« La plume étant impitoyable, il est plus facile de ne pas faire d’erreurs du tout », dit-il. « Et la seule façon de ne pas faire d’erreurs, c’est de se concentrer. »
Lorsqu’il se fait tard et que l’esprit s’amenuise et s’émousse à force d’être absorbé, il « ne se force pas à dessiner davantage », dit-il, « parce qu’il ne ferait que commettre d’autres erreurs. Alors si je me dis qu’il est 22 heures, je laisse tomber et je reprends le lendemain matin. »
Les artistes et les illustrateurs accordent traditionnellement une grande importance à la liberté d’action. Mais M. Kerly dit qu’il est rigoureux, lent et fait attention aux petits détails. Il a suivi les cours d’un illustrateur d’architecture à l’université, mais ce n’est qu’après avoir visité l’Italie qu’il a pris conscience de sa passion pour dessiner méticuleusement l’architecture classique.
Ses créations représentent la Hamilton House de Londres et la cathédrale Santa Maria Della Salute de Venise. Ses œuvres attirent des admirateurs lors d’expositions et sur Instagram.
« Oh, vous êtes incroyable, Monsieur ! »
C’est ce que M. Kerly entend le plus souvent.
De temps en temps, cependant, un critique s’exprime sur ses règles, ses mesures et ses mathématiques, à l’égard desquelles le dessinateur passionné n’éprouve aucune rancœur.
« Je ne le prends pas à cœur », a-t-il dit.
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